“孟总,你这次可是给我出难题了,《东方三侠》的剧本我找人已经在写了,还想着今年能尽早开拍,你又让我搞《湄公河行动》,时间真的很紧!”
徐科喜欢拍电影,别看他此时对孟轻舟不无埋怨,但神情却是一片愉悦;
内地影视产业的强势崛起,让港台娱乐圈的重心不可逆转的转移了过来,身为导演,能拿下两部大制作,无论如何,也是对他徐科能力的认可;
“能者多劳嘛,徐导你可千万别谦虚,《湄公河》那边你主要是盯着动作和特效,其他的让林超先导演拿主意就行,《东方三侠》才是今年的重头戏!”
做导演,最喜欢的是什么?
当然是影响力了,而且不仅仅是业界的影响力,能够在社会上造成影响,才是最大的成就,不管是好的坏的;
没见人家郭小四被骂的体无完肤,今年不还是拍了《爵迹》出来圈钱吗?
事实上,文化这东西,不在于市场,而在于影响力。
法国靠着新浪潮影响全球,戛纳至今都是电影人的圣堂,实际上法国电影工业很拉垮,从一战后就长期被好莱坞统治。
为了反抗好莱坞的统治,法国电影人才一代代创造出新,从印象派到新浪潮,很大程度上都是由法国电影人的艺术追求而派生出来的,然后影响全球,奠定法国电影大国的地位。
好莱坞的确从一开始就商业化色彩浓厚,从黄金时代的类型片到如今的重磅炸弹,把商业化娱乐性这一块拿捏得死死的。
问题是,留名影史的,是票房滑铁卢的《党同伐异》,是好莱坞的反叛者《公民凯恩》,是现在马丁斯科塞斯对复仇者联盟之类的超英电影评价,那不算电影,只是影像。
黄金时代的类型片,为好莱坞产出那么多明星,星光熠熠,在影史上也就是特别被归类为类型片这个大类统一论述。
何况好莱坞并不是在艺术上没贡献,连贯性剪辑系统,情节剧的剧本原则,通通都是好莱坞发扬的,现如今多少中国编剧学好莱坞?
那个电影编剧不看《救猫咪》《故事》?《湄公河行动》成功的重点,就是要符合好莱坞拍电影的那一套手法。
事实上情节剧只是电影类型的一种,如今却被奉为圣经,好莱坞的影响功不可没。
如今全球右转,大家国家荣誉感强,对好莱坞不屑一顾,但最可悲的就在于此,中国电影根本摆脱不了好莱坞的影响,学的那一套,通通都是好莱坞。
香港电影没落,但是人家创造的武侠片传统已经享誉全球,王家未虽小众,但你喜欢看的某些商业片导演指不定就是人家粉丝。黑泽明当年要拍电影,好莱坞一干大导给他拉投资。
台湾电影固然一言难尽,但是杨德昌侯孝贤这批新浪潮导演,依然影响了一代电影人。人家的金
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