列片,不用那么严谨!
“电视剧的剧本本我还真不是很擅长,那玩意太麻烦,尤其是电影改编!”
孟轻舟虽然挂壁一个,但这十几年来,自己写的或者接触的剧本不下上千,再怎么不是专业的,如今也能把剧本创作说出个123来;
文本包括原创的剧本,变成影像文本,首先第一优先问题,就是时间问题。
因为商业影视作品,通常有时间长度限制,业内称之为真实时间,日剧是9到13小时,国产剧是30到45小时,电影则通是是90/120分钟。
那样的时限,叫真实时间。
而剧本故事长度,叫戏剧时间,文本转换要顺畅,第一问题是,戏剧时间要能装进真实时间的限制当中。装不进去,你就得像杰克逊一样,拍x部曲。
其次则是结构;
若故事可以在时间限制内能说完,那么第二个问题,是结构。
电影也好,电视剧也罢,总的来说,还是得服膺传统戏剧(舞台剧)所谓幕的结构。那个幕,用中文传统来理解,就是起承转合,每一个幕,就是一个大结构。
起,一段。
承,一段。
转,一段。
合,一段。
这就是所谓的四段论,现代电影市场上的合格作品,四段早已不足。意思是,至少你得有几个这样的结构,有些故事是很难变成影视产品的。
比如《追忆逝水年华》,比如《麦田捕手》,它们都有这样那样的问题,所以像这样的,它们再是文学名著,搬上银幕银屏,也总是很难成功的。
能成功的,就可以成为经典了。
要理解幕的结构,最好的例子,是莎士比亚。
莎翁剧作的故事结构中,幕的概念常强悍,起承转合利害无比,剧情叙事又总有剧烈转折,所以,非常适合拿来一改再改,搬上银幕银屏。
更好的例子,同样是戏剧,谁能把《等待果陀》拍好来?
然后才能说道角色;
尤其是电影,你必需在很短的时间内,就让观众认可你的角色,从而产生代入感,之後才能浸淫在你的故事情节中。在影像化的作品中,角色的鲜明与否,是整个「生意」中,非常重要的前提。
举一个例子,比如**,他要被拿来拍成受观众欢迎的影视作品,机率非常低,因为观众很难买单。
因为这个角色太过正面,面目浅薄,而且诸多行为,根本不能合理解释,所以,**再大牌,这个人物却总难被影视化。
除非有一天,时代变了,你可以把**的故事,整个拍成阴谋论……
保证一定叫好又叫座。
同样的相似例子,是刘志丹。
刘志丹是个多重要的人物?市面上,又被多少文本拿来演释?可是此君的故事中,有很多部份不能碰。可以碰的部份,材料又不足,你瞎胡批写的可能性又等於零,所以刘志丹再是伟
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