孟轻舟在热芭的头上揉了揉,宠溺的说:“算我送给你的礼物,以后乖乖的,别给我惹麻烦,就行了。”
刚转身准备走,孟轻舟又想起了一件事,拉着热芭:“还有,你别再叫我大叔了,给人听到,我都不知道怎么解释。”
小丫头昂着头,大眼睛盯着他:“那我叫你什么,船夫吗?”
说完眨眨眼睛,拉着周芸就跑了出去。
孟轻舟拿出手机,打开QQ,一船蜜糖QQ群已经变成了5个人,冰派甜心赫然在列。
什么时候加进来的?
心累的摇摇头,无话可说的去了剪辑室。
程尔在《边境风云》的拍摄中,使用了大量的镜头语言,几种蒙太奇的拍摄手法交织转换,相得益彰,剪辑就显得尤为重要。
将斯德哥尔摩症候群,与贩毒故事的巧妙结合,颠倒式蒙太奇的影片结构完美构建,清新、阴郁风格的相互穿插与沉静的视听效果相得益彰,
张一凡和程尔已经进行了粗剪,孟轻舟来了后,三人又再次将所有素材过了一遍。
无论从突破起承转合剧情套路的方面来看,还是关注于清新、阴郁并行的影片效果,《边境风云》是值得赞美的。
作为一部犯罪、爱情题材的文艺片,通篇没有激情的音乐,没有煽情的对话,没有宏大磅礴的场面,而是以其沉静的美,演绎了一曲斯德哥尔摩综合症的黑色爱情悲歌。
电影的镜头策略作用在文艺片以及犯罪、爱情这类电影中发挥地淋漓尽致。
颠倒式蒙太奇是整个电影的亮点,同时,其他各种蒙太奇的交配使用使得这部犯罪、爱情的电影文本影视文体语言具体可感。
影片一共有三条线索、四种蒙太奇。通过片头、序幕和四章、尾声几个板块叙事。毒枭、警察、毒贩是影片的三条主要线索线索,其中三条主线索还拥有各自的副线索,毒贩与邻家女孩,邻家女孩与警察,毒枭与被绑架的小女孩,小女孩与父亲,警察与毒贩,警察与邻家女孩,警察与被绑架的小女孩的父亲。
第二章之前的故事几乎没有任何联系,分别叙述不同地点的不同的人和事,但在第四章后,三条线索合并为一条主线。
四种蒙太奇分别是:颠倒式蒙太奇、复现式蒙太奇、隐喻式蒙太奇、交叉式蒙太奇。其中颠倒式蒙太奇贯穿整个电影,也就是整个电影的叙事方法是有颠倒式蒙太奇完成的,其他蒙太奇手法的自由运用使这部犯罪电影呈现得更加精彩。
“老程,这部电影可以参加明年的金马,获奖的几率不小。”
尽管已经看过成片,但这种亲自参与的感觉,孟轻舟还是很享受,无言的镜头语言带来的冲击力,并不弱于言语和声效的效果。
“那也得感谢轻舟你的剧本,这个故事太对我胃口了。”
即使再不要脸,孟轻
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