小小的插曲之后,众人陆续的进入了放映厅,《建国大业》的首映礼正式开始;
热芭小媳妇般的一直跟在孟轻舟的身后,今天的事对她来说,有些残酷,之前认为很美好的娱乐圈,不大不小的给她留下了阴影;
孟轻舟也没有按照之前的安排入座,跟着她们自顾自的选了一排,也不管有没有其他人了,
“茜茜,慈善夜也是房祖明,是吧?”
“嗯,这人太讨厌了,那件礼服我也没要,放公司充公了。”
“看来要给他点教训啊,你们帮我想想,怎么才能让房祖明老实点,主意好的话,有奖励哦!”
“轻舟,现在别说了,被人听到不好,回家再说吧。”
“好,看电影,看电影!”
国内的主旋律电影,自建党70周年起,到建国50周年之间,涌现了不少的优秀作品,但走的路子依然是歌功颂德、树立典型的思路,
这几年前后出现了《大决战》三部曲、《开天辟地》等“献礼片”;1999年建国50周年,这一年井喷般出现了一大批质量优良的主旋律电影,如《我的1919》《横空出世》《国歌》《共和国之旗》《冲天飞豹》《红色恋人》《黄河绝恋》等。
其中《红色恋人》试图完成革命回忆与言情类型片的统一,而《黄河绝恋》则试图完成战争类型片与民族英雄主义精神的统一。
这些影片逐渐将主流价值观与电影艺术融合再造,无疑为中国主旋律电影的变革开了一个好头。
而此次由中影集团出品、献礼新中国成立60周年的电影《建国大业》,则是为主旋律电影的市场化大众化树立了一个标杆。
影片在戏剧化的创意、全明星阵容的合理运用以及市场化的营销方面都具有开创性的意义,同时在国家形象的建构方面,也有了更为创新的理念,更符合当下时代与观众的审美。
很多人说国内的主旋律电影和美国的,完全不在一个档次,这话要是当着孟轻舟说,他肯定嗤之以鼻;
首先,片子内容上的差别还是有的。美国的主旋律片是美国人拯救世界,而中国的主旋律片必须是党或者政府,普通中国人(政治上的)再怎么拯救世界都不算。
其次,美国的主旋律片是个商业行为,因为观众喜欢看,所以这么拍。中国的主旋律片相当程度是政治行为。政府也会投桃报李给予各种政策优惠。
很多大家都爱看的美国大片,本质上就是主旋律电影,像《阿甘正传》、《拯救大兵瑞恩》,就连漫威公司的《变形金刚》也是主旋律电影。
“大叔,这电影拍的怎么样?”
“还行吧,至少那么多明星呢。”
说实话一开始孟轻舟对这个片子也是有点嗤之以鼻的,至少是不感冒的,毕竟小时候看了太多的主旋律电影。
但现在
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