春风十里扬州路,卷上珠帘总不如!
早上出门离别之际,唐妍眼里的不舍都快溢出来了,牵着孟轻舟的手,抿嘴看着他:“丫丫生日早点过来,我会提前准备好的。”
轻舟上前拥着她,“乖啊,等咱俩的戏都杀青,我带你出去旅游,好不好?”
糖糖俏眉舒展,头依在他胸口,腻腻的说道:“可不许骗我,地点我自己定!”
“好,依你!”
返回宁波后,孟轻舟心无旁骛的开始抢进度,争取在八月中旬能够杀青;
外界对于孟轻舟的新作《搜索》,一直都持有怀疑之声,毕竟他的年龄如此的年轻,很难让人相信他能把控好这种现实题材的电影;
当然也有人说孟轻舟为了拿奖,不惜放弃了以前紧跟市场的调子,开始走向了媚奖的邪路;
国内影视圈,在老谋子的《英雄》之后,所有导演都把票房与奖项放到了同等地位,孟轻舟的五部电影总票房接近20亿,虽然没有具体的统计数字,想来应该拍在了前三之列;
正是因为这个原因,《搜索》建组后,不少业内的“专家就断言,孟老板的新片是冲着奖项去的;
已经有不少人在为《搜索》操心了,究竟是参加今年的金马,还是明年的戛纳;
电影节是一种标准,一种按照自己价值观进行评断的标准。
欧洲电影节和奥斯卡都是标准,奥斯卡的标准要贴合美国在世界推行的价值观,戛纳在塑造法国在电影方面的话语权。
戛纳标榜自己在艺术方面的自由探索,实际却是有一套评奖标准,这个标准已经在国内被抨击好多年了。
其实大家都能发觉,戛纳评奖标准就是发展中国家送奖电影,要表现社会底层的各种苦难。发达国家电影要体现其口号中宣传的民主、自由、平等、民族融合。
柏林电影节有一段时间致力于打破与社会主义阵营的隔阂,曾经是中国导演们的福地,柏林电影节对于社会主义阵营送来的电影比较包容,所以很多电影都选送柏林电影节。
每个电影节都有政府资金介入,其评判标准必然被政府意志所影响。
张一谋最初创作红高粱是没有任何意图的,但是开始与国外人士接触后,是否会被影响,就是不为人知的事情。
贾章柯处女作《小武》之后,开始接受日本北野武资金,投资人对于国际市场有清晰认识。贾樟柯开始很明确的拍摄的那些电影,非常符合西方电影节标准。
当时国内舆论环境,对于拍摄地下电影的导演也很同情,那时导演拍摄地下电影,然后欧洲拿奖,这就是2000年左右中国电影导演的上升之路。
那么欧洲电影节的评断标准,就是这些导演自己去参考的问题。看看那些年的电影,基本都是按这个标准,但是这个标准后面有一个创作逻辑
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