当一部国产片说自己很好看,你们快来看的时候,你信不信?
可能多数人都不信,除非太年轻。
而当一部国产片说自己有明星,你们快来看的时候,你信不信?
当然信啊,那不在那儿摆着吗。
明星和名人是很多国产片唯一能卖得动的东西。
不好看的根本原因:冲突小,冲突不是指打得有多激烈,而是引发事件的缘由,比如范兵兵被人骂了,她要找回公道但找不回来,这就是冲突;
观众看故事其实就是看冲突和结果。冲突就是“出事了”,出的事儿越大,他们越想看;
艺术片之所以观众少,就是因为它为了保证一定的“来源于生活”性,不能把冲突设计得太大,而商业片是怎么大怎么来。
国产电影的冲突主要是个体与个体之间,以及自我的冲突,比如想干出一番事业但是又不被重用,那么故事基本就是围绕个人展开。
这些冲突大都是一些低烈度的冲突,本身对观众吸引力不大,在故事设计上就很难办,人物做出合适的反应,没意思,人物做出强烈反应,假。另外,也不方便安排一些火爆的场面。
为了尽可能的吸引观众,国产片的通常做法是:小冲突+大反应。这就引发了故事逻辑问题。这也是国产片为什么不好看的主要原因。
那么为什么国产片就不能搞个大冲突呢?
大冲突必然会有非常负面的人物(能力强的大坏蛋)或负面事件(比如天灾)。
大冲突往往要对社会现状进行虚构。通常需要往坏的方向虚构。
大冲突往往会涉及很多无关的人,从而涉及政府和警察、军队,出大事了政府能不管吗?
大冲突往往会引发伤亡,很不和谐。
大冲突往往要涉及群体,而不仅仅是个人。
大冲突往往会涉及国家或国家形象。
这些东西对电影公司来说都是非常有风险的。
由于冲突做不大,国产片到了警匪类型就基本没法再往下走了,而就算是警匪类也没法随便拍。
大部份电影公司还是愿意稳妥一点,拍不涉及政府的个人故事。
这也是为什么不少国产片把故事年代设置在古代、近代,故事发生地设计在港、澳、台和国外的原因。
其实就是在想办法突破冲突规模的限制。
孟轻舟和姜闻的牢骚大会,很快就加入了宁昊、顾长伟、陈道名、韩山品等人;
原本还想让孟轻舟带她去玩的热芭,看着这一个个大佬来家里,只好去后面找丫丫姐玩;
“什么人嘛,丫丫姐,我们带小鱼出去玩吧。”
丫头本就姿容秀美,清丽温婉,一张艳若鲜花般的脸蛋儿上,一双美眸灵动似水,头发乌黑,脸上淡淡地涂抹着脂粉,蛾眉轻扫,娇滴滴的声音犹如婉转的鸟啼似的,整个人绰约多姿,风华绝代。
“昨儿个才看了医生,
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