最后却硬生生成长为了下一班G命党人。
女主则是全程傻白甜的人设,对于剧情的推动作用可以说是微乎其微。男女主的感情从头到尾没有升华,就只是结尾点了一下太过刻意。
其他人物的塑造也是多而杂,几乎没有深入人心的角色,人物立场也不够明确,人物十分扁平,如五哥、神父、日军司令;
“李总,好久不见,保养的不错啊!”
“呵呵,孟总,我怎么就觉得你是在嘲笑我又胖了呢,哈哈哈!”
大狗哥的笑声感染力十足,把着老孟的手,坐了下来;
两人认识的时间不短,但见面的机会,确实不多;
“现在就办庆功宴,是不是太早了,李总。”
《大劫案》上映四天,票房累计3800万,在很多人看来中规中矩,而内地票房破亿也应该是没什么悬念的,想想不到3000万的投资,难怪李明这么高兴;
“这才哪到哪,办什么庆功宴,听宁昊说,孟总你给他准备了一个本子,这种好事能捎上咱小马吗?”
虽然是09年才改组成立的影视文化公司,但李明对影视圈非常了解,国内的文化产业已经进入了发展的快车道,资金不缺,人才其实也不少,真正稀有的,就是剧本;
圈子里有实力得编剧,几乎都被各大影视公司长期供着,要不就是几位大导演的御用,实力不济的,也只能改编一些小说,或者是集体创作;
编剧,其实挺不容易的。
电影拍不好,总怪剧本不够好。
说剧本不好,就说编剧不太行。
其实,优秀剧本不够的问题,哪能只在编剧行业找源头。
有个概念,其实容易被混淆。
好剧本和好故事,并不完全相同。
故事,并不都是由编剧创作,在国外也是如此。
奥斯卡不也是将编剧奖项分为“最佳改编”和“最佳原创”么~
想通过原创,来保证大部分电影剧本的质量,那几乎不可能。
所以,一个国家的电影剧本要足够优秀、足够多,首先得具备一个庞大活跃的原创资源产业。
哪些可以算作原创资源产业呢?
最常见的,是小说。
特别是,现代通俗小说,像当代人比较热衷的科幻、奇幻、推理、言情等题材。这方面,英美法无论是古典时期的,还是现当代的,都非常丰富。日本在古典这块较少,但近现代小说业发展极为迅猛。
国内的通俗文学,整体上还是差了挺大一截。
到现在,国产电影都还在抓着封神、聊斋、西游记这些明清时期的故事不放。
清末民初作品繁多,但过于老派。茅盾文学奖的作品又过于严肃。
过去,光靠金庸、古龙这样的武侠宗师,就能够养活一批影视工作者。
而中国当代,其他类型的通俗小说,积淀时间短,优秀的太少。
宁昊为什么告诉李明这事,
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