自诩身经百战的热芭有足够的底气调侃古丽娜,孟轻舟心里暗喜,以为今晚有机会解锁异域新组合了;
“你别吓小娜了,又不是干什么坏事。”
“哼哼,小娜,走吧,我们去客厅敷面膜,大叔每天的这个时间都要写剧本的。”
古丽娜一副言听计从的样子,可爱的冲老孟眨眨眼,依依不舍的走了;
孟轻舟真要考虑剧本的事了,他要再不出手,钟丽妨就得追到家里来讨账了;
拍什么呢?
都市题材缺乏新意,即使他开挂,也不一定有适合的剧本;
警匪片,或许可以考虑,以他的影响力,审核方面可能会放他一马,但同样存在踩线的问题,不好拿捏;
功夫片他心里没底,而且太挑演员了,其实孟轻舟很想翻拍《东方三侠》,当年的张曼玉、梅艳芳和杨紫琼给他留下了很深的记忆;
家里屯着内地娱乐圈最多的美女,不物尽其用感觉太浪费了点;
特效、场景以及人员配置,这些都不用担心,唯一值得担忧的,就是翻拍片与原版的比较,总会有人找到不如人意的地方;
国内电影行业还处于启蒙阶段,翻拍自然是不可缺少的一种创作方式。
事实上,电影翻拍,向来就不是一个很容易的事情。
首先,是一个比较容易理解的点。在很大程度上,翻拍的难易度,与电影在技术层面上的制作水平没有太大关系,而是在艺术层面上的创意、灵感上受到很大的局限。
能够被翻拍的作品,往往都是曾经的经典名作。而这些名作能够达到如此的高度,自然是有着非常强的灵感和落地---它们找到了对于这个题材的最佳切入点、最佳主题、最佳的主题呈现方式。
例如,《末代皇帝》那个溥仪消失在皇位上的结尾,《宾虚》以始终保持的背影来诠释耶稣神性的方式,都是非常具有创造性的点睛之笔。
而作为一个哪怕稍有艺术追求的创作者,都不会满足于翻拍中对原版一切的照搬复制,必然要寻找属于自己的表达灵感。
于是,就出现了一种令人尴尬的情况-----绝大部分人,很难找到比原版更高明的手法,于是往往创作出一部在原版映衬对比之下显得无比拙劣的平庸作品,新版本的《宾虚》即是最好的例证;
而少部分人,哪怕照本宣科一般地虔诚还原了原作的一切,也必然会被斥之为“缺乏新意”,如加斯范桑特怀着对希区柯克的巨大信仰,几乎逐格地复制黏贴的《惊魂记》。
翻拍的再度创作,必须足够理性,态度也必须足够严肃、认真。
“因为对经典,观众大多有很深的情结,如果一部雷人的翻拍剧颠覆了传统意义上的人物性格特征,添加了所谓的现代元素就说是创新,那显然是和这些观众的情感开了一个大玩笑,会
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